爱崇声音学院 | 歌手麦克风使用技术

文 | Adam Pan 编 | 翔巴德

希望这一篇文章能对所有现场演唱使用麦克风的歌手有帮助，虽然歌手主要的体力活是唱歌，但是在现场演唱进行中，有一件事是别人帮不了你的，就是使用麦克风的技术。现今的歌手与五十年前出道的老歌手存在一些差异，就是很少有机会在麦克风使用技术上接受训练以及练习，也许这二、三十年来扩声系统(Public Address System)的科技进步，使大部分歌手更加忽略使用麦克风的技术，但是实际的状况通常是，演出现场的带给你与音控师许多不愉快的沟通经验，有没有抱怨过音响系统听不见或不清楚？肯定有，有没有觉得声音不好但又说不出是什么原因？有，但是我如果告诉你有部分原因是演唱者使用麦克风能力差，加上沟通能力差，而不是设备与技术上的问题呢！前者是本篇要探讨的问题，后者沟通问题另辟新栏目来讨论。

我们先来回顾一下「如何选择合适的现场演唱麦克风」这篇文章笔者想表达的三个重点：

1、要把歌唱好音唱准

一位歌手在舞台上唱错词、忘词是难免的事，听众还稍微可以忍受，但客观来说，唱走音就是一个令听众难以忍受的事情，所以，把歌唱好、音唱准是让你的歌声好听的首要基础。

2、唱歌要用对的方法

用对的方法唱歌不是只有制造共振峰那么简单，对的方法可以帮助歌手有更好的音量，来满足麦克风的收音，这是音响能轻松把歌手的声音播送出来的基础。对的唱歌方法也表示你可以避免在麦克风使用上造成不良的影响。

3、选择合适的麦克风

选一个适合歌手声音的麦克风非常重要，在不同演出场合选对麦克风更重要，好的麦克风设计对「歌唱者共振峰」有加分的作用。好的麦克风也不会对声音有过多的音色渲染（tone coloration），因为你不希望使用一个对你声音有渲染、改变音色的麦克风而影响你的演唱呈现。

上面三个结论一方面是如何使用麦克风的重点，同时也延伸出其他应该具备的知识与技术，特别是第三点，即使每个人的音色、音域、共振峰都不一样，但不是每个人都可以拥有订制型麦克风！因为麦克风也有自己的音色、音域（频率响应范围）、共振峰优化（频响曲线设计），所以，可以藉由挑选合适自己的麦克风，以及熟练的使用麦克风技巧，把你的歌唱声音优化，这是本篇要谈的重点。

虽然歌手就是是唱歌为主，可一旦牵涉到音响设备，总觉得事不关己，一切都靠音控师搞定，这是非常错误的观念。还记得前一篇文章提到，音控师无法帮你拿麦克风，当然，如果可以的话，我相信很多音控师都想冲上台帮歌手拿麦克风，为什么？因为歌手不会使用麦克风而影响音响效果的呈现，所以，歌手在抱怨音控师或是音响设备之前，记住自己是占主要责任的一方！

舞台上乐手们最重要的是自己手上的乐器，歌手虽然就靠一张嘴，但他们也有自己的工具，就是麦克风，学会麦克风的知识与使用技术，加上自己的练习，可以帮助自己提升舞台演出的效果，因此歌手要对自己手上拿的麦克风了然于心。

妥善利用麦克风指向特性

从知识面来看，麦克风本身具备指向极性(Polar pattern)，什么意思呢？就是麦克风因为不同的聲学效果、頻率響應、功能性的设计，使麦克风具备不同的收音特性，而呈现不同的集音方向性，目前业内麦克风收音方向性分为全指向（Omnidirectional）、宽心型或副心型（Wide-angle cardioid or Subcardioid）、心型或称为单指向（Cardioid or Unidirectional）、超级心型（Supercardioid）、高度心型（Hypercardioid）、8字型或双指向（Figure 8 or Bi-directional）、极端指向型也经常被称为长枪型（Ultracardioid/shotgun）等等，这么多种不同的指向代表麦克风与音源之间收音的关系，我们看看每个指向性的极性图，就可以更加的理解。

这些不同方向性代表一个麦克风可以如何面对音源来收音，除了全指向麦克风的收音是一个圆球型，来自各个方向的声音都可以收进来之外，其馀的指向性都有其既定的收音范围。这代表有方向性的麦克风因为其收音覆盖范围角度的不同，因此可以在相同音源条件与环境下，麦克风与音源之间在不同的距离收音而缩小声音的差异，并集中在主要音源的收音上。

这里有两个麦克风规格上必须要解释的知识点，第一个是刚刚提到的麦克风收音覆盖角度，这个角度是从正对麦克风的轴心(on-axis)逐渐向衰减到-3dB的边界角度位置，如下图所示，

一般标准的单指向麦克风的覆盖角度约131º左右，而超级心型的覆盖收音角度大约是115º左右，而在更窄一点的高度心型的覆盖收音角度则大约是105º左右，当歌手拿到麦克风的时候，如果你没见过麦克风的品牌与型号，要测试手上的麦克风到底覆盖角度是在什么范围，因为这样你才知道自己可以在什麼角度範圍得到最正常的声音。这个重点在于两个影响声音至为重要的物理事实，第一个是指向性麦克风在不同角度的时候，不同频率会有不同程度的衰减，我们来看下面这个图就可以理解：

这是一个经典的Sennheiser MD421单指向麦克风的频率极性图，虽然是心型指向，可是不同频率会呈现不同的极性，图中左边的1kHz与500Hz及右边的2kHz就像心型指向，可是频率越低越接近Sub-Cardioid副心型、宽心型指向，而越高的频率就呈现越窄的覆盖面，就呈现类似超级心型指向的图形，，-3dB点以降的频率改变巨大，这个影响就是当你手持麦克风，没有正对著轴心给麦克风收音，一旦有些微偏角，你的歌唱音色就会改变（声音更闷或更尖），音量也会跟著改变（通常是变小），清晰度也會改變（模糊或无法辨识语音），在专业上称为离轴声调渲染（off–axis tone coloration）！因此除非你有特殊的声音改变需要，正对著麦克风唱歌永远是使用麦克风的第一守则。

第二个物理特性就是收音角度覆盖范围使麦克风可以得到更好的背景噪音抑制(rejection)能力，以及对空间声音反射的衰减排除，在这个覆盖角度以外，也就是-3dB临界范围以外，声音被更多的削弱。目前多数在舞台上给歌手使用的手持麦克风，多半是使用心型（单指向）、超级心型或高度心型这三种指向性居多，目的是让集音轴向更集中于音源，而最大抑制点就是收音能力最小的角度，这个角度很重要，我们在后面会更多详述。

现场演出常见的麦克风指向性，例如，有线动圈式麦克风常见的Shure SM58就是单指向，而AKG D7, Sennheiser e845则是超级心型，舞台上常见手持电容式麦克风DPA d:facto 4018可以更换两种极性的收音头，分别是心型与超级心型，同样是电容式的Beyerdynamic TG V96则为单指向，而Beyerdynamic著名的M系列手持铝带式麦克风，从奠定演出标准的M500，到至今仍历久不衰的M160都是高度心型，至于向M500致敬的TG V90r则设计成单指向。因此，在舞台上给歌手演唱用的麦克风，基本上离不开这三种指向极性。简单的说，麦克风的指向极性就是麦克风的集音特性，在这个收集声音的角度范围里面，可以收得到最佳的声音，所以歌唱时要正对著麦克风轴线中心。

与麦克风若及若离的关系

其次是麦克风的使用距离，由于现场演出，音响与麦克风为了抑制回授（feedback）与乐队在舞台的巨大音量抗衡，极少会使用全指向麦克风，虽然它有饱满的声音，也不会因不同频率改变而改变指向性，也不会有麦克风邻近效应，可大多数音响技术人员都不会让歌手使用全指向麦克风，因为全指向如果用在舞台，主音源必须有一个较大于周围音源的音量，同时收音空间的声学良好，才能有理想的现场收音，即使用在演出现场收音，多半会用在乐器，如果是一般的演唱者，大概很难在舞台上给出一个可以盖过乐队声音的人声音量，纵使贴著全指向麦克风也不太实际，虽然会得到比较大的声压。

所以，指向性麦克风的优点就是透过不同的收音覆盖角度，抑制了覆盖角度以外的声音，从而使麦克风正对轴向的收音可以更加集中，收到主要音源可以比较乾净，除此之外全指向与指向性麦克风相较之下，指向性麦克风可以有较大的收音距离比例：

我们看图表中最下面一排的Distance Factor(距离因素)，如果与全指向麦克风的距离是1.0，则心型指向麦克风的距离可以达到1.7，超级心型可以达到1.9，高度心型可以达到2.0，这表示麦克风因为有更高窄的覆盖角度，所以，可以比全指向有更大的收音距离比例：

但是我们不要被此图示误导，以为可以把麦克风放很远，这个距离比例图是表示，如果当你使用心型单指向麦克风，嘴巴距离麦克风约一、二个手指的距离时（大部分会教你使用一个拳头的距离），那么使用高度心型指向麦克风大约可以是二到三个手指的距离（比一个拳头稍微长一点的距离）可以得到不错的声音！

这时，距离关系就产生重要的声音影响，前一篇文章我们提到，在使用指向性麦克风的时候，当音源离麦克风越近，就会有明显的邻近效应产生，也就是会提升大量的低频，与麦克风有一点距离就降低了邻近效应，但同时也衰减了高频；因此，可以适当给出原始人声原唱的声音表现的麦克风，就越发重要，在这里的概念是，你要把麦克风当做是一个忠实还原人声呈现的工具，还是要透过麦克风来改变你原来的声音，增加一些渲染？选对麦克风很重要。

从实际使用经验来看，即使最通用的Shure动圈式麦克风把频响设计成高频突出(SM 58为例)，但仍无法改善其低音浓重的邻近效应，一方面是其频率响应范围有限，高频延展不够，邻近效应过强也会改变原来的声音，同时使听感上感觉声音变得更闷，也因低频过于突出，对于大多数歌手习惯贴近麦克风演唱的方式，并不会使声音更好，即使是适当的握持保持较少的邻近效应，声音也大部分是中频段的声音，高频段并没有特别明显之处，相比之下，其Beta58可能更多的高频呈现；如果希望使用动圈式麦克风又不会有太明显的邻近效应，Sennheiser具有动圈麦克风领域数一数二的技术，Sennheiser可以给出比较一致平均的声音感受，邻近效应的低频影响不甚明显，声音可以维持清晰明亮又饱满的特性，例如其著名的MD431；而以录音室麦克风著名的AKG，其D7动圈式麦克风大概采用近来最新的语音学共振峰研究，来设计其频率响应曲线，这三者可以互相比较它们的声音。

可是由于受制于动圈麦克风振膜的物理现象，想要维持动圈麦克风频率响应平坦，又没有太多低频频率渲染的频率响应很难获得，要达到这个条件当数电容式麦克风了，因为电容式麦克风的频率响应极为平坦，低频从200Hz以下开始滚降，即使有邻近效应，对声音的渲染也比较少，高频处又有适当的增幅，为了捕捉歌手共振峰，使人声的歌唱者共振峰得到适当的加强，让人声有清透明亮的音色。但是大多数的电容式麦克风价格不斐，例如Neumann KMS 105, DPA d:facto 4018, Beyerdynamic TG V96都属于不错的选择，追求超高频的可以选择Ehrlund EHR-H单指向电容式麦克风，BUT ! 价格都比较高。

不过，就笔者目前用过的手持电容式麦克风，性价比高的当数台湾厂牌Superlux S125，指向特性表现优异，频率响应与音质有录音室电容麦克风的质感，针对歌手共振峰的频段也几乎接近Beyerdynamic M500麦克风的高频段频率响应曲线，其共振峰频段增幅适中，完全符合人声歌唱的表现需要，低频部分与Neumann KMS 105、DPA d:facto 4018接近，从200Hz以下开始滚降，对大部分人声可以带来更舒适的邻近效应，同时抵抗低频回授，这部分有什么好处呢，事实上，所有的专业音控师，在处理主唱与其他和声的人声麦克风时，会在调音台上把人声通道均衡里的低频衰减并且一定做高通滤波，去掉不需要的低频，特别是来自邻近效应过大的低频，所以，在麦克风上面直接把低频滚降，减少了麦克风输出后段被人为变动，因而改变声音品质的因素，可以尽量从麦克风端就给出一个较好的声音，让音控师不用在人声的调整上伤太多脑筋，同时保留质量较好的人声频率响应，这就是优质的麦克风频率响应设计；以下是Superlux S125的极性图与频率响应曲线：

我们可以看到S125在频率指向性的表现，各频点的极性都近乎一致，离轴的音色飘移没有区别，是一个不错的单指向心型极性，频率响应与录音室电容麦克风趋近，100~2kHz的范围响应曲线平坦，没有声音的渲染，其高频响应曲线贴和人声共振峰特性，读者们可以回顾一下前一篇文章所提到的重点，歌唱者共振峰与麦克风频率响应曲线的关系，这一款麦克风足以满足现场歌唱的需求，而且具备优异的声音素质，重点是不贵；

虽然这样比较有欠妥当：即使你不打算拿它（S125）与其他大厂的电容式麦克风比较，它的声音都足以优于动圈式麦克风！So, Why Not to use! 以下可以听听这首用Superlux S125录制的Rolling in the Deep/ Cover by YASU/ Adele，听听它的声音:

Rolling in the Deep by YASU来自iWORSHIP爱崇04:46

既然聊到Beyerdynamic M500就不能不谈谈铝带式麦克风，Beyerdynamic是第一个使用銣磁铁制造铝带式麦克风的厂家，这是提升铝带麦克风高频响应的关键，早于众多传统制造铝带式麦克风的厂家很多年，也是世界上第一个提供手持铝带式无线麦克风的厂家，也是把铝带做成双鋁膜规格的先驱，铝带式麦克风的特性非常适合人声，M500的频响曲线也是照著人声歌唱共振峰特性来设计的，它的瞬态反应介于电容式与动圈式之间，M500在演出的历史上长期处于现场演唱麦克风的首选，后世许多麦克风都仿造其频率响应来设计，如果你希望一开始就有一个长期使用的人声麦克风，Beyerdynamic M160与TG V90r都是可以入手的麦克风。

M160适用于现场人声与乐器收音，以及用来录音都有非常不错的表现，是一个更接近电容式麦克风频率响应与频响曲线特性的型号，TG V90r是向M500的致敬版本，基于M500的声学基础，重新设计用于现场巡演的人声收音利器，而且是單指向，要知道铝带式麦克风的特性基本上是双指向，而Beyerdynamic把铝带麦克风做成手持之后，一直是高度心型指向(M500, M160)，TG V90r开启心型单指向铝带麦克风的新页，其声音自然、细腻明亮，足见Beyerdynamic在麦克风声学上的技术成就走在时代的尖端。如果你期待演唱时听起来的歌声贴耳，溫暖細膩又可以Touch到人的心底，铝带式麦克风是首选。

回到歌手到底该与麦克风维持多少距离的问题上来，近距离的问题是人声的发音有许多唇摩擦音对麦克风收音的影响，如果正对著麦克风轴心发音，例如英语发出B、P的唇音，中文特别是F、S开头的喷气音，会在麦克风上造成爆音、风吹声的放大，特别是指向性麦克风都会发生，尤其动圈式音头具有更明显的邻近效应，这样问题来了，在嘴巴近距离靠近麦克风发出这些唇、喷气音所发出的爆音，就会在麦克风里面产生爆破音(plosives，俗称喷麦)，这是一个在麦克风收音头上的失真声音，通常是在发出P开头单词会发生这个问题，所以P-Pops又被称为「喷麦」。

这个喷麦声音会在现场演出造成澎澎声、嗡嗡声，都是我們不想要的聲音，也会伤害音响系统；即使许多麦克风标榜他们的设计降低了pops的影响，多半是改善麦克风头网罩的设计，但实际上这个问题一直存在，虽然我们可以靠麦克风上加一个防风、防喷海绵罩，但是会影响高频衰减，因此，歌手如果自己有麦克风，就要在平常练习如何握持麦克风，当遇到P、B、F、S的音或气出现时，如何技巧的使嘴巴出音的气越过麦克风的中轴，减少喷麦的发生。所以，同样的道理，在现场测试麦克风有声无声时，也切忌不要拍打或吹麦克风。

麦克风为什么会Feedback(啸叫)？

音响系统中Feedback的发生，是声音进入麦克风，又从喇叭发出，再进入麦克风，短时间内不断的循环放大信号，最后产生耳朵难以忍受、系统可能会崩溃的信号。

虽然很多麦克风厂家在介绍产品时，会标榜他们的麦克风有极佳的抗啸叫功能，但是如果你没有遵守电子学上的定律，以及正确的在演出场合使用，那些广告上所说的都是空话！我们用图片来理解麦克风与喇叭之间的关系吧。

这两个图都说明一件事，就是你的麦克风永远不要在现场扩声喇叭（FOH main speakers）的前面！以确保主扩声系统不会啸叫，其次，根据不同的麦克风指向性，来摆设舞台返听喇叭（stage monitor）。

前面我们提到麦克风的收音范围，会根据指向特性有不同的覆盖角度，同时，指向特性也会有不同的声音抑制角度，例如最常用的心型单指向麦克风，其声音最大抑制角度為正對著麥克風的背面，也就是180º，超级心型是120~126º左右，高度心型则为110º，这些角度要紧记在心，因为这会影响舞台返听喇叭的摆放，即使今天许多演出使用IEM（In Ear Monitor），但是现场仍然会使用常规的落地返听喇叭，甚至有的歌手仍然习惯落地返听喇叭，这时，歌手自己用什么麦克风，具备何种声音抑制特性，都会影响舞台返听喇叭的摆放，而拿在手上时如何操持麦克风，也相对重要。以下三种不同指向性麦克风，对应不同返听喇叭，最佳的摆放参考示意：

根据图示，心型单指向麦克风的背面可以摆设返听喇叭，这是比较常见的摆法，特别是流行单指向麦克风的年代，但是对大部分主唱歌手来说，一个返听音箱似乎不太够，总希望自己的声音可以更多，同时在舞台上返听声音更有包围感，因为是靠两只耳朵来听，于是，若要摆两只以上的返听喇叭，势必要使用超级心型与高度心型的麦克风，这两个指向性的麦克风，都可以因为麦克风抑制点的角度位置，在歌手两侧前方摆设返听喇叭，以得到更好的听音效果，其中又以高度心型可以让返听喇叭更靠近歌手，因此，演唱主唱歌手可以选择使用高度指向型麦克风，来达到更靠近自己的舞台返听喇叭摆放。

麦克风抑制角度除了影响返听摆放位置之外，也影响歌手使用麦克风的习惯与角度，先来看看图示：

前面提到，为了让返听喇叭更靠近主唱，会选用高度心型指向的麦克风，但是我们要留意，高度心型与超级心型的指向特性，在其180º也就是麦克风背面留著一个尾巴，什么意思呢？为了缩小麦克风收音覆盖角度，却同时出现麦克风背后收音的能力，这是为了解决麦克风有更高指向性所产生的物理声学结果，因此，除了心型单指向麦克风的背后完全抑制声音之外，其馀两者是会有收音功能的，如果使用超级心型与高度心型这两种麦克风，要非常谨慎麦克风的背面不能对著返听喇叭，否则会产生返听系统的啸叫，安全的使用守则就是维持麦克水平方向来使用。

另外一个会产生啸叫的原因，就是有些歌手喜欢把手握在麦克风的网头上，特别是一些BeatBox歌手，或者是一些喜欢耍酷，手拿麦头的模样让人看起来好像很「专业」，这样反而适得其反，造成啸叫的产生之外，也改变了麦克风的音质与频率响应，坏习惯应该要改过来。

以下图片可以帮助大家更容易理解，正确或错误的麦克风握持方式：

要求音质还是考虑成本？

严格来说，任何一种麦克风都有它的价值，只是这句话针对录音工作而言是正确的，针对现场演唱而言，要考虑的因素实在很多，如果你是一位真正执著于声音的歌手，就应该思考到底是要一支用坏即丢的垃圾麦克风，还是一个真正能体现声音价值、本身也具备优质研发设计的好麦克风，有线与无线之间也隔著一层预算，动圈式与电容式之间也存在价格高低的问题，但最终要面对的是声音品质，如果你已经有一个稳定的音响系统，而大部分现代的音响系统都有一定的水平，我们为何还要将就一个效果比较差的麦克风呢？

最后我们做一个总整理，把前面所提到的重点标示出来：

一、拿到麦克风时要确认指向特性。

二、ON-Axis 正对著麦克风发声。

三、歌唱要有适当、足够的音量。

四、利用麦克风指向性排除环境噪音。

五、歌唱时嘴巴与麦克风维持适当的距离与角度。

六、麦克风永远跟随嘴巴，头怎么转动，麦克风永远跟随。

七、利用或不利用邻近效应。

八、会喷麦的音要练习发音使之越过麦克风音头。

九、检查麦克风有没有声音时，不可以拍打与吹麦克风。

十、麦克风正轴收音面不能对著喇叭发音面使用。

十一、利用指向性抑制角度摆设返听喇叭。