当我们主领敬拜时,为了有更丰富饱满的人声,通常会有主领和助唱,主领负责带领敬拜以及歌曲主唱(当然有时也会安排别的歌手来主唱),而助唱顾名思义就是在敬拜当中帮助唱歌。
而我们常常在敬拜排练时争论不休的问题就是歌曲的定调。主领选了歌定了调,助唱发现唱不上去,难免就会在选调上产生分歧。
这是必然会发生的。
男主唱通常是会选男声的调,而女助唱是很难唱好男声调的,反之也一样,女主唱也会选女声的调,而男助唱也很难唱好。那怎么办呢?
其实大部分出现这种情况的主要原因是歌手不会唱和声,大家都只会唱同一个声部。虽然都唱得很好,都有不错的嗓音,但是这么多人齐唱一个声部的时候,问题就很多了。
所以我们要学会唱和声!
我们很多敬拜团的歌手都有很好的嗓音,唱主旋律都没问题,但一说到唱和声,就都晕了!
培养唱和声的技能跟唱歌的技能一样,也都不是一朝一夕的事,需要长年累月的训练。你可能会灰心丧气,可能会放弃,但是如果你愿意坚持练习,一定会看到成果的。
今天我想跟大家分享一个来自Hillsong团队的歌手Chelsea(切尔西)分享的练习方法。这个方法非常基础,但是对初学和声的你来说将会非常有帮助。
第一步
坐到你的钢琴前(如果你没有钢琴,可以在手机上安装一个可以弹奏的钢琴APP,然后在你喜欢的任何地方唱歌)
第二步
弹奏中央C。如果你不知道那是什么,请看下面图表的Middle C:
第三步
跟着弹奏的音将中央C唱出来,可以唱“啦”
第四步
再在钢琴上弹E音,跟着弹奏的音把E唱出来,也可以唱“啦”。
第五步
在唱E的同时,在钢琴上弹C音,听它的位置。
第六步
弹C的同时唱E(不要弹E,因为你的耳朵记忆里应该还有那个E)。唱出来以后,可以去弹一下E检查自己唱的对不对。
如果你完成了以上步骤,恭喜你,你学会了大三度和声,这是所有听和唱和声的基础。
Chelsea说她喜欢把和声想象成另一条旋律线,位于旋律上方或下方三度或五度的位置,就像她画的这张图表一样。
当你的大脑开始可以识别一个音符上的这些和声时,你很快就可以将多个音符组合成一个完整的和声了。
Chelsea建议每天重复这些训练步骤,也可以借助一些练耳的APP训练耳朵,例如“My Ear Training”或 “Perfect Ear”。
练习和声和练习发声一样,都没有捷径可以走,都需要付出时间的代价。但是我相信,这是非常值得的,因为祂配得我们献上最好的声音给祂!
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“施耐德发声法”介绍
意大利籍犹太裔Dr. Schneider的“施耐德发声法”,是一个非常科学、有系统、应用面广的基础发声法,这个发声法的目标,就是要把“人声器乐化”,也就是说当受过同样“施耐德发声法”训练的人,其歌声产生的效果是趋于相同的。
歌唱不是单纯的声带发音,把声音从嘴巴唱出来而已,好的歌唱是把整个人的身体运用起来,这样发出声音来的歌唱,是把人的身体视为一个完整的乐器,“施耐德发声法”的哲学,就好像上帝创造人,是把人视为一个整体,没有哪一个器官可以说自己是最重要的,所以,“施耐德发声法”的概念也是非常符合上帝创造人概念。
“施耐德发声法”的特色,从一开始就强调身体各部位肌肉的配合,特别是使用腹部、腰部、双腿与臀部的肌力如何支持、控制横隔模(横隔肌)发力的发声基础,配合口腔、咽腔、嘴型制造出发声的共鸣与元音的控制,来使歌唱的音量、音色、发音吐字达到臻美的境界,西方歌唱训练有一句名言,“唱好元音好使歌声(此人)听起来像受过训练的歌者”。
有人好奇这个方式是否谨能应用在古典美声歌唱,其实歌唱需要的是一个正确的发声体系,如何演唱不同音乐风格是属于歌唱的模式与技巧,但其发声基础都是相同的,当你有了对的发声方法,才能够扩展音域,避免声带受伤,继之能得到音量的提升、共鸣的凝聚力、音色的饱满度,因此“施耐德发声法”同样也适用在pop music、Jazz music等风格的歌唱。
世界上好的发声法有很多,而“施耐德发声法”不仅仅是对的发声法这么简单,它同时是好的发声法之一,更是走在世界前沿的发声法,它被今天欧洲许多歌剧歌唱家所使用。
熟练“施耐德发声法”可以帮助歌者避免声带的伤害,从另一个角度来说,“施耐德发声法”的高级体系,也是修复声带的系统。
期待你能够透过这个发声练习,提升歌唱的气息、音量、共鸣、音域与音色的提升,好好的掌握“施耐德发声法”,就不用担心需要修复声带的问题了。
<视频出自施耐德发声法发声训练营现场>