这是一个很大的问题，它不仅关乎我们先天的创造力，同时也关乎我们后天的训练和努力。
今天主要跟大家分享“如何通过后天的训练和努力养成即兴伴奏的能力”。
在电影《夺冠》里，中国女排功勋主教练袁伟民跟女排队员们说过这样一句话：“当你的判断成为下意识的时候,你在赛场上,才可能出现在正确的位置,下意识怎么来的,训练来的,不是一般的训练,而是千百万次,上亿次,不断重复的训练。”
即兴能力是一个合格的乐手基本的素养，无论是自己一个人的独奏，还是与乐团的合奏，都需要一定的即兴能力。
早在文艺复兴时期开始，即兴能力就已经成为了一个管风琴乐师必备的修养，特别是在巴洛克时期，即兴演奏成为了乐师们最耀眼的光芒，巴赫和亨德尔都具有惊人的即兴能力。
即兴演奏(Improvisation)同时也是爵士乐的一大特征，在许多爵士乐队的演奏中，乐手们会根据这首歌曲的和声框架轮流来进行即兴演奏。
为什么有些乐手不仅能够跟着歌手的演唱进行即兴的伴奏，甚至还可以对主唱的旋律走向进行准确的预判？
假如我们今天开车在路上，每遇到一个不同的路况，都需要先经过大脑的思索然后再做出判断和反应，那是根本来不及的。
例如，若有人突然横穿马路时，我们的反应也许不能超过0.1秒。如果我还要想一下，这个时候是应该刹车还是转弯，刹车的话还要想一下踩左边是刹车踩右边是油门，转弯的话还要分析一下是往左还是往右，那么时间是根本不够的。
所以，这种情况下往往需要越过大脑思索和判断的时间，直接做出反应，这我们通常称之为直觉或本能反应。
饿了想吃饭，渴了想喝水，困了想睡觉，累了想休息，眼睛进沙想眨眼，喉咙干了想咳嗽等等，这些都是我们身体根据环境而做出的本能反应，它们是不需要先经过大脑逻辑的思考，这些都是先天的，是上帝创造我们的时候就放在我们身体里的本能。
但这一部分的能力事实上也有后天养成的，今天我们就来讲讲如何通过后天的努力来养成这种能力。
在我们考取驾照之前，要需要经过很长时间的练车。教练让我们反复进行各种练习，不仅是为了让我们熟练驾驶的各种操作，同时也在训练我们临场反应的能力。
当我们反应不够及时时，教练会在副驾位猛踩刹车，然后大声的训斥你，让你记忆深刻不敢再犯。
即兴伴奏包括两方面的能力，一方面是伴奏能力，一方面是即兴能力，都是需要经过学习和训练的。
伴奏能力是基础和前提，想要具备伴奏能力，就需要学习许多的乐理知识，并能够将其内化成为手上的技巧。
关于乐理，我通常会建议从音乐的三元素“旋律、节奏、和声”来进行平衡的学习。
例如旋律部分，我们首先需要掌握的就是音阶，你不仅需要熟悉音阶的位置，而且还要能够熟练的弹奏。
拿我们最常用的伴奏乐器吉他和钢琴来说，如果我们要弹好流行乐，就要熟悉各大调音阶，如果我们要弹好爵士乐，那么各种中古调式音阶都要熟悉。
节奏的部分，我们首先要熟练掌握打拍子以及各种音符时值，并且能够应用在自己的乐器上。
和声的部分，我们首先要学习音程、和弦的构成以及不同和弦的色彩，和弦的配置(Chord Voicing)与和弦进行(Chord Progression)。
当这些基础都具备了以后，我们就要不断的练习伴奏，先学老师的方法或音乐MP3里面别人编配好的伴奏方法，开始学习的时候可以看谱，但是目的是要练习到可以不看谱的程度。
只有当我们不用看谱就能演奏的时候，技巧才能真正内化成为我们自己的技巧，也只有这样，这些内化的技巧才有可能被我们直接通过本能演奏出来。
我们拿最基础的钢琴伴奏和弦转位来说，刚开始初学换和弦的时候，我们从一个和弦换到下一个和弦的时候，我们要根据Voice leading的法则去计算一下，如何可以保留更多共同音并减少手指的变化。
但当我们熟练了以后，我们就不需要经过计算的过程，因为在我们里面已经形成了习惯和记忆，我们可以在最短的时间里做出反应。
但从需要计算到可以不需要计算，这个过程是很漫长的，需要练习许许多多的和弦转位和和弦进行，并且需要反复练习，这跟袁伟民训练女排是一样的道理。
面对陪打教练成千上万次模仿对手的扣球，一次次做出反应，练到一定的程度，判断就会成为下意识，也就是成为本能的反应，这样在场上时就能找到正确的位置。
以我的经验来看，不看谱能弹唱至少100首不同风格的歌曲，才有可能可以即兴给歌曲配和弦和伴奏。
很多同学看到这个数字就望而生畏，我想说，真的没有捷径，一步一个脚印脚踏实地的练习才是最快的捷径。当然还要一个重要的前提，就是要用正确的方法进行练习。
只有练习过足够多的歌曲，才能听到一段旋律就能反应到用哪个和弦，也只有听过足够过的歌曲，才能听到一句旋律就能预判下一句旋律大概是怎样的走向，而伴奏也能提前做出反应。
所以，首先需要学习正确的理论和方法，然后加上日复一日的反复训练，最终让理论和技巧内化成为本能的演奏和反应，从而才能养成即兴伴奏的能力。
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