同学们好！
接下来我要跟大家分享一系列敬拜乐手们常犯的错误，上一期我有分享第一个错误就是：Overplay。
还没有看过的同学可以补看一下：敬拜乐手常犯的错误01：Overplay，我的视频号里也已经发布了视频，大家可以关注一下。
今天要跟大家分享的，敬拜乐手或歌手都常犯的第二个错误，就是频率打架。
那么到底什么是频率打架呢？之前在《敬拜司琴即兴伴奏课程》第一课上就分享了这张图，大家一看应该就明白了。
这张图列出了常用的乐音乐器所演奏出来的音所占用的频率范围，当然钢琴在这张图上所有乐器里面所占范围是最宽的，钢琴的最低音是28Hz，最高音是3951Hz。
例如，不难看出小提琴是高频区域的佼佼者，而低音提琴、大号、贝斯是低音区域的王者。
而这些乐器之间多少都有相同频率的范围，例如人声和吉他的音域就相当的接近，贝斯和吉他也有很大区域是相同的。
其他乐器我们这里就不说了，我们主要来说说我们敬拜团中常用的几样乐音乐器，人声、钢琴、键盘、吉他、贝斯。
#1 人声
例如人声部分，我们通常会有主唱和伴唱，但主唱伴唱如果都唱同一声部的话，就会出现问题。
如果男主唱和男伴唱、或女主唱和女伴唱都唱同一声部，那么两个声音就会糊在一起，两个都听不清。
解决方案是要学会唱和声。例如：女声如何给女声做和声伴唱 | 示范：每一天我需要祢。
# 2 钢琴/键盘&吉他
钢琴和键盘尽管可以弹奏不同的音色，但是频率上也是要考虑，不能有太多的重叠。
其次是钢琴和吉他，这两样乐器不仅音色有些接近，同时吉他的所有音域都包括在了钢琴的音域里，所以它们也是最容易打架的。
通常要看当时的音乐是要用哪样乐器来做主要的Rhythm（敬拜编曲五要素二：Rhythm）。
如果是钢琴来做主要的Rhythm，那么吉他就要给钢琴让出频率。如果钢琴弹在中音曲，那么吉他就需要弹在高音区。
所以对于一个合格的吉他手来说，至少要学会在吉他的三个把位弹同一首歌，低、中、高频都要能体现，当然是可以用变调夹的，这也是变调夹非常重要的一个功用。
如果是吉他来做主要的Rhythm，那么钢琴就要给吉他让出频率。
同样的，对于合格的钢琴手或司琴来说，不仅要会在1到2个8度音区里灵活转位，还要能够在不同的音区来弹奏，这也是我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》非常强调的能力。
当然，最重要的是要能听出不同音区频率的变化，以及不同转位色彩的不同，这些都是属于乐手的内在技巧，也就是耳朵的听力来决定的。
当你听到吉他弹在低把位中音区，那么钢琴左手可以降低音区，右手可以升高音区，把中间让给吉他。
#3 钢琴&贝斯
那么问题来，钢琴如果降低音区，就会很容易跟贝斯的频率打架了，这也是要留意的。
这种时候有一种方法，就是左手可以不弹根音，让给贝斯来弹，只弹转位的音。
总而言之，无论我们在演奏哪样乐器，都是需要去听其他的每个乐器以及它们所呈现的频率。
这就是为什么我们不仅要弹对音，也要弹对声。（敬拜司琴即兴伴奏 | “音”弹对了，“声”弹对了吗？）
#4 简单伴奏
哪怕我们只是简单的钢琴伴奏或吉他伴奏，也需要考虑人声的频率以及吉他的音区。
例如，你用一把41寸的D型或Jumbo型吉他扫一个G和弦给一个男声伴奏，可想而知这个人声就会被吉他“吃掉”很多。
如果你用一把taylor baby，或者变调夹夹到4品以上给一个女声来伴奏，那么你的音乐几乎听不见低音了。
所以，作为一个歌手和乐手，任何时候都要从编曲的角度去考虑自己应该如何表达当时的音乐。
即使我们不是调音师，也要多训练自己的耳朵对频率的敏感度，不仅要能听出音，也要能听出声。
#5 排练环境
最后我要说一下排练环境了，如果排练环境不好，可能我们很多细节都听不见了。
如果能有入耳式监听系统就最好了，低成本的选择就是用有线耳放从调音台Aux送过来。
这样你就能清楚的听到每个乐手所弹奏的声音了。
如果只能使用排练房的音箱，那么房间有条件的话，最好是要保证从监听音箱里能听到其他乐手的声音，当然音量比例自己可以去设置。
排练房的声音效果也需要考虑很多的因素，可以参考： 聚会要有好的声音效果，最重要的因素是什么？一张图告诉你。
让我们努力提高自己，为祂献上更好的声音。
– End –
